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近日，巴黎男裝周落下帷幕。Herme?s 2026春夏男裝大秀在巴黎Palais d’Ie?na舉行，輕盈針織、皮革及絲質(zhì)等多款材質(zhì)拼湊出層次感，整個(gè)系列沒(méi)有短褲設(shè)計(jì)，而男模特手上的大容量手袋更是焦點(diǎn)所在。DRIES VAN NOTEN 以精妙剪裁為筆在日常肌理中勾勒詩(shī)意輪廓；AMIRI 將細(xì)膩工藝化作絲線(xiàn)于夢(mèng)境維度編織經(jīng)緯密紋，KENZO則用狂歡的色彩解構(gòu)文化的邊界……不同的美學(xué)語(yǔ)言此刻終于奏響了和諧的交響，2026年巴黎男裝周的春夏系列也在這三種截然不同卻同樣動(dòng)人的時(shí)尚敘事中徐徐展開(kāi)。同時(shí)，也讓我們得以窺見(jiàn)，時(shí)裝周的價(jià)值，正從向兼具文化資產(chǎn)沉淀與商業(yè)動(dòng)能激活的復(fù)合體演進(jìn)。
圖片來(lái)源：Hermès官方微博
先來(lái)看看Dries Van Noten，此次2026春夏男裝系列是品牌新任創(chuàng)意總監(jiān)Julian Klausner的首個(gè)男裝作品，該系列在延續(xù)品牌標(biāo)志性?xún)?yōu)雅與藝術(shù)基因的同時(shí)，注入全新設(shè)計(jì)語(yǔ)言，通過(guò)解構(gòu)剪裁、材質(zhì)碰撞和實(shí)用主義細(xì)節(jié)，探索男性衣櫥的多元可能性。Klausner以“衣櫥重構(gòu)”為核心概念，打破正裝與休閑的界限，將經(jīng)典剪裁與青春氣息融合。
展開(kāi)剩余85%AMIRI創(chuàng)意總監(jiān) Mike Amiri 延續(xù)對(duì)洛杉磯文化的熱愛(ài)，將秀場(chǎng)打造成為“Chateau AMIRI”——一座夢(mèng)境般的酒店。2026春夏系列延續(xù)其一貫的美式復(fù)古風(fēng)格與華麗裝飾，亮片針織衫、重工飛行夾克、寬松天鵝絨西裝、印花絲綢長(zhǎng)外套輪番登場(chǎng)，展現(xiàn)出松弛與浪漫并存的度假氛圍。部分圖案由藝術(shù)家 Wes Lang 創(chuàng)作，靈感源自 Chateau Marmont的駐留期間。
多元文化的交融力量、東西方視角的創(chuàng)造性碰撞，以及為全球釋放的變革動(dòng)力，始終是巴黎時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的核心旋律。對(duì)于中國(guó)設(shè)計(jì)師而言，也早已被視為一抹為其帶來(lái)多樣創(chuàng)新的重要群體，并且早已成為東西方文化深度交融的文化產(chǎn)物。這些新銳力量不約而同地強(qiáng)調(diào)著“流動(dòng)感”與“結(jié)構(gòu)感”的辯證統(tǒng)一，在看似柔軟松弛的形態(tài)下，蘊(yùn)藏著精妙的結(jié)構(gòu)支撐；在解構(gòu)的表象中，尋求著新的和諧。
圖片來(lái)源：Feng Chen Wang微信公眾號(hào)
Feng Chen Wang以「綻放的未來(lái)」（“A Future in Bloom”）為主題推出紀(jì)念系列。本季設(shè)計(jì)深植于品牌傳統(tǒng)工藝與柔和剪裁美學(xué)，最引人注目的當(dāng)屬那些會(huì)呼吸的植物拓染作品。王逢陳深入探索東方傳統(tǒng)染織工藝，與匠人們共同精選竹葉、菩提等植物，通過(guò)古老的拓染技法，讓每一片葉子的脈絡(luò)都清晰地印刻在手工織布上。藍(lán)靛泥的深邃與梔子黃的明快在布料上交織，形成層次分明的自然色譜。這些未經(jīng)修飾的原始布邊，仿佛在訴說(shuō)著手工藝最本真的故事。
ZIGGY CHEN 26SS系列名稱(chēng)PRITRIKE，是由“Primal”（原始）與 “Strike”（沖擊）融合而來(lái)的詞匯，象征賦予我們所居世界生命的自然原始力量。自從25春夏系列盤(pán)枝錯(cuò)節(jié)起，設(shè)計(jì)師便不再拘泥于由自己建立起的中式先鋒工匠的風(fēng)格，而在版型和配色上探索得更為大膽。裁縫以解構(gòu)主義手法馴服材料本能，使服裝在挺括與垂墜間達(dá)成自然親密的穿著哲學(xué)。
本季 Sankuanz 傳承上季秀場(chǎng)理念，設(shè)計(jì)師上官喆再次從喜馬拉雅山脈與東方傳統(tǒng)文化中汲取靈感。品牌在延續(xù)基因的同時(shí)，著重提升實(shí)穿性，一改往日標(biāo)志性的 Oversize 輪廓，采用更適配日常的剪裁，重新詮釋品牌美學(xué)。而 Sean Suen 在巴黎庫(kù)哈斯圖書(shū)館舉辦的 2026 年春季展覽中，精準(zhǔn)挖掘古典音樂(lè)與中國(guó)民間傳說(shuō)的交融點(diǎn)，以張國(guó)榮在 1987 年《倩女幽魂》中飾演的寧采臣形象為靈感，大膽解構(gòu)中式書(shū)生氣韻與法式美學(xué)，實(shí)現(xiàn)跨文化的藝術(shù)碰撞。
此外，ECCO× White Mountaineering 聯(lián)名膠囊系列再度登上巴黎時(shí)裝周，攜男女系列成衣及鞋履新品同步亮相，致力于打造戶(hù)外與運(yùn)動(dòng)服飾的未來(lái)可能。全新系列在經(jīng)典產(chǎn)品的基礎(chǔ)上注入現(xiàn)代科技與面料，開(kāi)拓城市戶(hù)外的進(jìn)化新篇章。繼兩度聯(lián)袂收獲矚目后，本季雙方聚焦于探索功能與時(shí)尚的融合邊界，以科技賦能來(lái)創(chuàng)造貼合人體動(dòng)態(tài)需求的服飾產(chǎn)品：采用輕質(zhì)彈性面料，通過(guò)立體剪裁與輕量化設(shè)計(jì)的精妙平衡，讓穿著者在運(yùn)動(dòng)中盡享靈活舒展，同時(shí)以富有層次的廓形搭載 GORE-TEX防水科技，呈現(xiàn)一系列舒適與功能性并存的成衣秀款，既延續(xù)機(jī)能基因，亦煥發(fā)生動(dòng)新趣。此次聯(lián)名中，ECCO經(jīng)典BIOM系列的全新鞋型亦在本季時(shí)裝周上首次亮相，助力都市運(yùn)動(dòng)戶(hù)外玩家的多元表達(dá)。
與此同時(shí)，巴黎高級(jí)定制和時(shí)尚聯(lián)合會(huì)FHCM發(fā)布了2025年秋冬巴黎高定時(shí)裝周的官方日程，該時(shí)裝周將于7月7日至10日舉行。預(yù)計(jì)將有約27個(gè)品牌發(fā)布新一季高定作品。新成員敘利亞設(shè)計(jì)師品牌Rami Al Ali加入會(huì)員品牌，而DIOR和JPG因更換創(chuàng)意總監(jiān)缺席。此外，Iris van Herpen、Balenciaga、Robert Wun等品牌將回歸發(fā)布，Demna在巴黎世家的謝幕之作和Maison Margiela新任創(chuàng)意總監(jiān)Glenn Martens的首秀都備受期待。
因更換創(chuàng)意總監(jiān)已提早發(fā)布 2025 秋冬高訂的 DIOR 以及同樣上任了全新創(chuàng)意總監(jiān)的 JPG 均缺席本季高定周 。另外相較于上季而言 ，除去一年僅發(fā)布一次高定的Valentino外 ，還有包括Alexis Mabille 、Julien Fournié、Gaurav Gupta、Maison Sara Chraibi、Miss Sohee都未出現(xiàn)在本季官方日程，以上品牌具體是否發(fā)布新系列也將視實(shí)際情況而定。闊別了至少一季的Iris van Herpen、Balenciaga、Robert Wun 、ArdAzAei 、Adeline André 以及 Maison Margiela 都將在本季回歸發(fā)布 ，其中值得期待的當(dāng)屬Demna 將貢獻(xiàn)他在巴黎世家的謝幕之作 ，而 Margiela 則迎來(lái)新任創(chuàng)意總監(jiān)Glenn Martens的首秀亮相，值得期待。
再觀中國(guó)設(shè)計(jì)師的新作，婉珺璽WJX品牌創(chuàng)始人葉青化身張幼儀，重現(xiàn)云裳服裝公司開(kāi)創(chuàng)者的風(fēng)姿，作為上海國(guó)際舞會(huì)的服裝造型藝術(shù)指導(dǎo)，她以旗袍為媒，以針線(xiàn)為筆，以海派文化為魂，以非遺元素為靈，開(kāi)辟新徑，詮釋“東方為骨，西方為韻”的精神，將非遺技藝與當(dāng)代時(shí)尚跨界融合，呈現(xiàn)出一場(chǎng)美輪美奐的視覺(jué)盛宴。談及此次舞會(huì)的服裝設(shè)計(jì)。張幼儀、董竹君、吳貽芳、林徽因、周叔蘋(píng)......舞會(huì)上，一位位傳奇女性款款而來(lái)，她們都曾打破“被定義的女性命運(yùn)”，在各自的領(lǐng)域熠熠生輝。
葉青以“張幼儀”的身份打開(kāi)時(shí)光通道，將海派旗袍的“中西合璧”具象為可觸摸的藝術(shù)：新中式禮服里“藏著”西式的剪裁理念；莘莊鉤針編結(jié)、非遺中式盤(pán)扣技藝與海派旗袍的巧妙融合，勾勒出1930年與2025年的時(shí)空對(duì)話(huà)，將人們帶回那個(gè)充滿(mǎn)風(fēng)情的“花樣年華”時(shí)代，再現(xiàn)迤邐的海派風(fēng)華。在服飾創(chuàng)作方面，葉青希望做更多能人眼前一亮的作品，“在最新的作品里中，一定要有中國(guó)上海魔都特有的一個(gè)中西融合的DNA。我們這次的很多設(shè)計(jì)理念，其實(shí)在詮釋兩件事，其一，是追溯。追溯的是我們20、30年代，那個(gè)時(shí)代女性的形象，但同時(shí)，我們又想塑寫(xiě)、重塑兩個(gè)字，追溯與重塑之間的結(jié)合，就體現(xiàn)了當(dāng)代女性對(duì)那個(gè)年代女性的致敬。原先的一些非遺的技藝，重新定義東方美學(xué)的表現(xiàn)形式。”
當(dāng)提及此次選擇詮釋張幼儀作為女色角色時(shí)，葉青透分享說(shuō)，“張幼儀是云裳服裝公司的開(kāi)創(chuàng)者，更是中國(guó)首位女銀行家。她在商業(yè)與美學(xué)領(lǐng)域雙重生輝。飾演張幼儀，是對(duì)‘新女性精神’的隔空致敬——正如今天的我們，既有執(zhí)筆設(shè)計(jì)旗袍藝術(shù)的氛圍，也執(zhí)掌品牌的商業(yè)版圖。她的故事一直提醒我：旗袍不僅是身體的輪廓，更是東方女性力量的鎧甲。”
近年來(lái)，葉青設(shè)計(jì)的當(dāng)代海派旗袍，也在逐漸突破 “修身曲線(xiàn)” 的單一模式，它不再僅僅是身體的輪廓，更成為了東方女性力量的象征。通過(guò)立體剪裁創(chuàng)造不對(duì)稱(chēng)廓形，搭配具有科技感、環(huán)保可持續(xù)的面料，尤其是對(duì)非遺技藝的巧思與融合，重構(gòu)服裝與人的關(guān)系，探索文化在服飾上的表達(dá)。在葉青看來(lái)，海派文化是動(dòng)態(tài)的傳承，它屬于過(guò)去，更指向未來(lái)。“我們把東西方的審美呈現(xiàn)出當(dāng)代的審美，所以，海派文化一定并非只是鎖定在每個(gè)時(shí)期的名詞，它應(yīng)該具有強(qiáng)大的生命力，代表了未來(lái)，因?yàn)樗肋h(yuǎn)都是包羅萬(wàn)象和與時(shí)俱進(jìn)的。”
旗袍，作為海派元素非常重要的符號(hào)，其當(dāng)代表達(dá)展現(xiàn)的是新時(shí)代的女性力量，它作為一種媒介，見(jiàn)證了傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生的生命力，有一種超越時(shí)空的上海之美。如今，新中式禮服、漢服、非遺技藝等中國(guó)符號(hào)，已成為了全球時(shí)尚流量密碼，還在米蘭、巴黎等國(guó)際時(shí)尚周上大放異彩，這不僅是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承煥新，更是中國(guó)文化自信的展現(xiàn)。“我們?cè)鹊囊恍┓沁z的技藝，重新定義東方美學(xué)的表現(xiàn)形式，我們把東西方的這種審美，呈現(xiàn)出是我們當(dāng)代的一個(gè)審美。”未來(lái)，葉青也將繼續(xù) “重塑東方美學(xué)” ，不斷探索創(chuàng)新，將更多傳統(tǒng)非遺技藝與現(xiàn)代時(shí)尚元素相結(jié)合，以海派文化為根基，向世界展示東方女性的獨(dú)特魅力和中國(guó)時(shí)尚品牌的無(wú)限潛力。
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